سيرجيو بارس غالاردو (Sergio Barce Gallardo)، من مواليد سنة 1961. كاتب يعيش بين مدينتي العرائش بالمغرب ومالقة بإسبانيا، في أعماله وجود عميق ودائم للمغرب، حيث قضى طفولته بأكملها. في الجامعة، انضم إلى مجموعات سردية اجتمعت أخيرًا في ورشة عمل للكاتب المسرحي ميغيل روميرو إستيو. في ما يلي حوار معه حول أعماله الروائية وحول حضور طنجة في هذه الأعمال.

> منذ متى وكيف انبثقت فكرة تأثيث أعمالكم بمشاهد من طنجة؟
< لا أعرف بالضبط، لكن يمكنني أن أخبرك أن كتبي الأولى اتخذت من مدينة العرائش خلفية لها. ثم رأيت أن الوقت قد حان لتغيير المشهد لفترة من الوقت. لذلك، في البداية ، قررت أن يكون عملية يجري في ملقة. ومع ذلك، لسبب ما، ربما بسبب الوعي الداخلي، وأثناء كتابتي، وجدت نفسي فجأة في ميناء طنجة ووجدت في تلك المدينة ما كنت أبحث عنه لروايتي الجديدة. بعدها لم أستطع الابتعاد عنهافي الأعمال الموالية.

> هل كان من السهل عليك التعامل مع الرواية السوداء من خلال روايتك الأولى التي تدور أحداثها بطنجة “كتاب الكلمات المسروقة”؟
< لا أدري ما إذا كانت الكلمة سهلة، لأن الرواية السوداء المكتوبة بشكل جيد تستغرق وقتًا طويلاً لإعداد القصة، والعثور على الشخصيات الجيدة، والتوصل إلى حبكة جذابة. دعنا نقول فقط أنه كان صعبًا بالنسبة لي من حيث هيكلها السردي، لكنني قضيت وقتًا ممتعًا في كتابتها، لقد استمتعت بها وأعتقد أن هذا يظهر في النتيجة النهائية.

> كيف دبَّرتم أمر التوافق في نفس الرواية بين الماضي والحاضر؟
< كما قلتُ سابقا، الشيء الأكثر تعقيدًا في هذه الرواية هو هيكلها الزماني والمكاني، واللعب بزمنين هو جزء أساسي من هيكلها. ومع ذلك، فإن استخدام الأزمنة في فقرة ،و حتى في نفس جملة، لا يطرح الكثير من المشاكل بالنسبة لي، وأعتقد أنه هذا الأمر قد تحقق بنسبة نجاح كبيرة، فهو يمنحك خفة الحركة عند السرد.

ما هي الرواية من بين رواياتكم الثلاث التي وجدتم فيها صعوبة أكثر؟
< ربما رواية “كتاب الكلمات المسروقة”. لكن كل من روايتي مالاباطا وإمبراطورة طنجة، روايتان جيدتا الصياغة، قضيت ساعات عديدة في مراجعتهما حتى يتم صقلهما جيدًا. أعتقد الآن أن كل من هذه الروايات كانت لها صياغة خاصة ومحددة، ربما لأن كل قصة لها احتياجاتها الخاصة.
> لماذا تمَّ اختياركم عنوان “كتاب الكلمات المسروقة”؟
< طبعا، له سبب معين، ويجب البحث عنه داخل الرواية، يجب قراءتها.

> كيف تبدو مدينة طنجة داخل الرواية؟
< من بين الأعمال الثلاثة التي كرستها لطنجة حتى الآن: “إمبراطورة طنجة”، “مالاباطا” ورواية “كتاب الكلمات المسروقة”، ربما تكون هذه الأخيرة هي التي تحتوي على صفحات أقل مُخصًّصة للمدينة. لكن، مع ذلك، بالنسبة لي، هي أكثر من يحملُ صبغة طنجوية، في حين أن طنجة في الأخرَيَتين، طنجة شخصية أخرى ضمن الحبكة وكل ما يحدث فيها يتزامن عندما كانت مدينة ذات مكانة خاصة، في رواية الكلمات المسروقة طنجة فقط تظهر بشكل متقطع، ولكن، فإنها الجنة التي يتوق إليها بطل الرواية، شريان حياته، ومصيره، وسبب كل شيء.

> ولكن لماذا لا تظهر في هذه الرواية أية شخصية طنجوية؟
< على وجه التحديد بسبب ما قلته لك من قبل. أولاً، لأن طنجة نوع من الحلم يعلم بطل الرواية أن سعادته مخفية فيها وأن كل أفعاله تهدف إلى تحقيقها. هذا يجعل القصة تدور أكثر حول طنجة: في ملقة، في تطوان … ومن هنا كان الغياب شبه التام لشخصيات من طنجة، على الرغم من أن هناك البعض، مثل موسى شنتوف أو دليلة بنيفلاح، شخصيتان متخيلتان ولكنهما طنجويتان.

> لماذا اخترتم “امبراطورة طنجة” كعنوان لروايتكم الثانية؟
< في الأصل كان للرواية عنوان آخر عدواني إلى حد ما، واقترح الأصدقاء أن أقوم بتغييره. أخيرًا، اعتقدت أنه قد يكون من الواضح أن بطل الرواية، أوغوستو كوبوس، كاتب يحاول بقلق العثور على امرأة مستحيلة، كان مؤلفًا لرواية كانت أيضًا عنوان الكتاب، وبما أنه يشير في وقت ما إلى واحدة من عشيقاته كإمبراطورته، بدا لي العنوان جيِّدا.
سأحكي لك حكاية تتعلق بعنوان الرواية: بعد نشرها، انبهرت المترجمة رجاء بومديان بإمبراطورة طنجة لدرجة أن رجاء، منذ ذلك الحين، أصبحت بالنسبة لي ملكة البوليفار وأنا بالنسبة إليها ملك الكلمة.

> في روايتكم الثانية تظهر شخصية مغربية من طنجة؛ المفتش برادة. لماذا ظهر في هذه الرواية وماهي ملامح هذه الشخصية؟
< حسنًا، لأن الرواية تدور أحداثها بالكامل في طنجة، وبالتالي، كان يجب أن تظهر شخصيات من طنجة بشكل لا مفر منه. المفتش برادة شخصية مهمة للغاية بالنسبة لي رغم أنها ليست الشخصية الرئيسية. لقد صنعته وأنا أعلم أنه في السنوات التي تدور فيها القصة، كان من المستحيل تقريبًا أن يكون هناك مفتش من أصل مغربي، حيث كان هناك العديد من الدول الأوروبية التي تدير أمن المدينة العالمية، لكنني سئمت من حقيقة أنه في معظم الروايات التي تدور أحداثها في المغرب والتي كتبها إسبان أو مؤلفون آخرون، يكون المغربي دائمًا الشخصية الظالمة ، “الرجل السيئ في الفيلم” أو لديه بعض الخصائص السلبية. كنت أرغب في أن يكون المفتش مغربياً ليمنح الحياة لطنجة ذاتالأصل مغربي، ولأنني أردته أن يكون شخصية إيجابية، كان الأكثر صدقًا بين كل الشخصيات التي تظهر في هذه القصة، ولهذا السبب حولته إلى شرطي كما أنه كان يحب الشعر. من المحتمل أن يكون ذلك بمثابة مقدمة لرجل رواية مالاباطا البارز، أمين حوراني.

> هل من تشابه بين حياة أوغوستو كوبوس وبين الحياة بطنجة؟
< هناك جانب واحد أردت تسليط الضوء عليه في الرواية: طنجة تشترك مع بطل القصة. وفي من هذا الجانب، نعم، هناك علاقة وثيقة بين الاثنين. لا أعرف ما إذا كانت حياتهم متشابهة، لكنهما يسيران بالتوازي. التدهور الأخلاقي والجسدي الذي يعاني منه أوغوستو كوبوس والذي نشهده مع تقدم القصة، هو أيضًا تدهور روعة المدينة، وربما يسيران في ذلك جنبًا إلى جنب.

> يظهر بوضوح أن هناك امتزاجا بين شخصيات متَخَيَّلة وأخرى حقيقية. إلى ما يرجع ذلك؟
< هذه أداة أدبية بسيطة يستخدمها معظم المؤلفين عندما تدور أحداث القصة في مكان معين ووقت محدد: تستخدم الأماكن والمباني المميزة في زمن معين، وتستخدم أيضًا الشخصيات التي سكنت المدينة في نفس الزمن. لتحديد الوقت وتحديد موقع القارئ.

هل استطعتم أن توصلوا للقارئ في هذه الرواية انبهار ذلك الطفل الذي كنتموه بطنجة؟
< هناك مشكلة مؤقتة. تدور أحداث روايتي “إمبراطورة طنجة ومالاباتا” في أربعينيات وخمسينيات القرن الماضي، وأنا ولدت لاحقًا، لذا لم أكن أعرف تلك الحقبة. طنجتي لديها شيء من طنجة الستينيات وأوائل السبعينيات التي زرتها كثيرًا عندما كنتُ أذهب أنا وعائلتي في عطل نهاية الأسبوع من العرائش، هناك فقط بعض التفاصيل، والباقي هو تخيلي، هناك طنجة حقيقية وخيالية تجتمعان وتندمجان.

> هل هي تكريم لكُتّاب و فنّاني تلك الحقبة الدولية؟
< لا، أبدا. إنهم يتجولون فقط في رواياتي بشكل عرضي. إنهم لا يثيرون اهتمامي كأبطال لأنهم بالفعل تم استغلال حضورهم في روايات عدة. في 90٪ من الروايات التي تدور أحداثها في طنجة ، نجد حضور بولز وكابوت وجرينبرغ وشكري وغيرهم …، يهيمنون على جزء من الروايات، ويحجبون بقية الشخصيات. أنا أستخدمهم فقط كعناصر “زخرفية”. أنا أكثر انجذابًا إلى شخصياتي الخيالية: أوغوستو كوبوس، إيليو فاسكيز، أمين حوراني و الراقصة …

> إلى أي نوع أدبي تنتمي روايتكم مالاباطا؟
< الرواية السوداء، خالصة و قوية، “سوداء” في كل شيء.

> ما هو موضوعها الرئيسي؟
< في جميع رواياتي هناك مجموعة متنوعة من الموضوعات. هناك “ماكغافن ” (تقنية سينمائية) واضحة: كتاب مهم بالنسبة للعديد من الناس ولأسباب مختلفة. لكن بينما ينتقل أمين حوراني عبر القصة كرجل يعيش مصابًا بفقدان المرأة التي أحبها و ينغمس في وظيفته كشرطي، فإن لدى بقية الشخصيات أسبابًا أخرى للتصرف. هناك الكثير من الأفلام السوداء في هذه القصة. لكن في هذه الرواية أتعامل مع القضايا التي تهمني: الاجتثاث، اليأس، الأرض المفقودة والمستعادة ، العودة إلى الأرض الحبيبة، الانتقام، الخيانة، الوحدة، الصداقة، الحب…

> أصدرتم ثلاث روايات تدور أحداثها بطنجة، هل يمكن الحديث عن ثلاثية؟ و لماذا؟
< نعم، أحب أن أقول إنها ثلاثية لأن الرابط المشترك هو طنجة. لكنها روايات مستقلة، أحيانًا هناك تلميحات لذلك في بعض الصفحات.
> هل تعتقدون أن طنجة مدينة أدبية؟
< أدبية للغاية، أحيلك إلى ثلاث روايات: كتاب الكلمات المسروقة، إمبراطورة طنجة ومالاباطا. لو لم تكن كذلك، ما كانت هذه الروايات الثلاث لترى النور.

> من هم أولئك الكُتّاب في اعتقادكم الذين شاركوا في هذه الطفرة الأدبية؟
< لا أعلم. أعتقد أن كل شيء حدث بالصدفة، وأن هذا الوضع الحالي كان يتشكل من قبل. لقد صادفنا العديد من المؤلفين على مر السنين، لكن كل شيء أتى مع بولز، شيربز، بينافنتورا و شكري…. إنه رأي شخصي، لكن هذا ما أؤمن به. سيكون هناك الكثير لمناقشته حول هذه الطفرة الذي تتحدث عنه لأنه تتضمن عناوين، على الرغم من أن هناك أحداثا تدور في طنجة، لا علاقة لها بها.
> ماذا يكتب الآن الكاتب سيرخيو بارسي غاياردو؟
< في غضون أيام قليلة ستُطرح روايتي الجديدة: “باب مطلي باللون الأزرق. وهي عبارة عن مجموعة من القصص المختلفة” التي تدور أحداثها في مدينة العرائش. كنت بحاجة للكتابة عن بلدتي مرة أخرى. لكنني بالفعل أكتب رواية أخرى ولا يمكنني إخباركم بأي شيء عنها الآن. أكتب، نعم، أكتب دائمًا.

هامش:

من أبرز أعمال سيرجيو بارس غالاردو:
> كتاب الكلمات المسروقة /. (El libro de las palabras robadas (Círculo Rojo, 2013
> امبراطورة طنجة / . La emperatriz de Tánger (Ediciones del Genal, 2015)
> مالاباطا / Malabata (Ediciones del Genal, 2019).
> باب مطلي بلون أزرق /. Una puerta pintada de azul (Ediciones del Genal, 2020)

المصدر:

https://www.estrechonews.com/al-minuto/entrevista-al-escritor-larachense-malagueno-sergio-barce-gallardo/?fbclid=IwAR3pkkk1PP4n-n9w9EKQhwN-UFRu7MvzhN-J0WaFjZuXATFh4v1TiRVcvhw

< حاوره: عبد الكريم نجمي < ترجمة: عبد اللطيف شهيد