كثيرة هي الأسئلة التي تثيرها القصة القصيرة جدا؛ نظرا لتشكلها الطري الآن المفتوح على مدارات تكوينية، متعددة السياقات والثقافات. وبقدر ما أن لحمة هذه القصة متعددة الداخل؛ تتعدد في المقابل التنظيرات الأدبية والنقدية التي تسعى إلى الإمساك بجنس منفلت باستمرار كما السمكة على حد تعبير القاص أحمد بوزفور ذات لقاء، والإمساك بأصولها النظرية حتى لا يرتبك خيط المفهوم.
يثيرنا في هذه التنظيرات، تلك التي تدعو هذه القصة بـ “الومضة” من خلال انكتابها بكثافة شعرية، ضمن شرط قصصي. والآخر يعتبرها قصة قصيرة جدا كقناة تسعى إلى تصريف تلك الكثافة. كما يؤكد طرح ثالث على الشكل البصري لنصية هذه القصة، فالبناء التكعيبي يقتضي قراءة كذلك (مركبة). غير خاف، أن هذه التصورات المركزة على البناء المحكم والذي إذا اختل جزؤه سقط كله. وضمن ذلك تعتبر اللغة أداة القاص، بها يشكل من فخاره، أو يخرب بكامل لغوه القصصي. فاللغة على اختصارها، لابد أن تنهض على شعرية أدبية أو مشترك أدبي يمنح التعدد ويفتح آفاق التأويل من قبيل الانزياح والكثافة التصويرية والرمزية. لكن، من المؤكد أن الإيحاء أشكال، قد نقول بالإيحاء القصصي والآخر الشعري والوعي بذلك آت من طريقة كل نوع أدبي في الاشتغال على اللغة والرؤيا. وإذا ثبت، فالقصة القصيرة جدا اليوم، تجعل الشاعر أمام مسؤوليته في كتابة قصيدة النثر، قصيدة عارفة ومدركة للحدود والموقع؛ وليست غافلة سابحة في كل واد. فلنقل القص قص والشعر شعر؛ وإن تشابكت المكونات والحوارات، فالطريقة والرؤيا للذات والعالم، بإمكانها تمييز القيم الجوهرية الرديفة لكينونة قصصية أو شعرية.
ذات صباح كثيف بالمطر، توقفت صحبة بعض الأصدقاء حول المفهوم والامتداد، فالقصة القصيرة جدا ظهرت في مرجعيات أخرى ابتداء من سنة 1930 في تواز مع موجة الرواية الجديدة، وانتقلت عربيا بسرعة إلى العراق سنة 1940 (عراق الريادات الراسخة في الذاكرة). وتلتها لحظة فراغ، لتندلع في المغرب وباقي الأقطار العربية. فبقدر ما تنتشر، يواكبها نقاش متعدد بدوره وغير واضح المعالم أحيانا، بل شفوي قد يتفه ما فوق المائدة. هناك الآن متن وتراكم، لكن صديقي هذا الصباح الغائم، يقوم بفرز أولي لهذا الكم، فهناك كتابات على اتصال مباشر بمرجعيات أخرى، تسعى لكتابة النموذج والدفاع عنه بقوة النظرية. وأخرى تحاكي عبر الوسيط، وثالثة تأخذ القوالب وتبحث عن محليات للملء.
على أي، فالكتابة في هذا النوع كما يقر أصحابها، تعد مخاطرة حقيقية؛ لكنها مغامرة محمودة لأنها حركت مجموعة من الأقلام وحينت النقد (المزاجي) ليتكلم حول مكونات الأدب وتمفصلاته. ولعل الجميل في هذه الكبسولة، أنها صالحت الأدب مع التراث الشفوي والشعبي.
في إحدى اللقاءات الثقافية، كنت قد سألت القاص أحمد بوزفور عن مفهومه للقصة القصير ة جدا وعن رأيه فيما يكتب الآن على الساحة، فقال بكناية وبلاغة دون المس بأحد، ما معناه أن القصة القصيرة جدا من أصعب الأنواع الأدبية في الكتابة. وعليك أن تأتيها في آخرك بعد خبرة وحكمة في الحياة والأدب. وهو ما يجعلني أتساءل هذا الصباح مع صديق ينضح حسرة: ما معنى الكتابة دون خصوصية ولا إضافة؟ ما معنى أخذ القوالب والنظم على غرارها؟ ما معنى التماهي وإعادة القولبة؟ ما معنى .. ما معنى؟

> بقلم: عبد الغني فوزي